新老蜜蜡只不过经历不同，最终所呈现的表象不同而已，把老蜜蜡的皮剥了其实就是新蜜蜡，二者最终总是融会贯通、相得益彰的。并且他们二者都是来自波罗的海，好啦，说了这么多，其实小蜜今天主要就是想跟大家讨论一下新老蜜蜡的差异和对比，希望对广大蜜蜡爱好者有所帮助哦！
一、新老蜜蜡有什么样的共同点呢
1、二者都是来自波罗的海
有一种说法，曾经阿富汗和伊朗也有蜜蜡矿，而且属于蜡质非常好的一种，但早就枯竭了。先不讨论这一说法是否靠谱，但最大的发源地还是波罗的海。因为蜜蜡是古代宗教圣物和贵族饰物，百年前被世界各国，尤其是*教、佛教、印度教国家从波罗的海舶到本地，用于宗教和装饰，*教国家包括：中东*国家也门、埃及、叙利亚、伊拉克等等，中东非**教国家伊朗、土耳其；印度教国家包括印度、尼泊尔；佛教国家泰国。当然也包括我国的*。经过几十年，甚至几百年的洗礼，这些来自波罗的海的新蜜蜡就成为现在的老蜜蜡。
2、二者都具有很高的收藏价值
新老蜜蜡这些年的涨幅大家有目共睹，新蜜蜡算稳步增长，老蜜蜡叫跳跃式增长。并且老蜜蜡还会持续上涨，原因很简单：供不应求，尤其是精品，现在收货非常难，精品是难上加难。中国人确实人多力量大，几乎把全世界的老蜜蜡收空了，从中东*国家，到东南亚泰国、尼泊尔，现在收到非洲了。因为老蜜蜡存世有限，所以在精品难求的今天，中国文玩市场如火如荼，大家有机会周末去一趟北京潘家园旧货市场便知道了，老蜜蜡的价格必将不断上涨。此外，纵观中国文玩市场，老蜜蜡的价格从未跌过，这与黄金完全不一样。
二、新老蜜蜡有什么样的不同点，怎样去正确区分呢？
新老蜜蜡的不同点主要表现在如下几个方面：
一是老蜜蜡经过历史的洗礼，颜色有所变化，形成了包浆和皮壳；
二是老蜜蜡经历时间的“摧残”，表面出现了开片、冰裂和风化纹；
三是老蜜蜡在使用过程中有所磨损，主要体现在孔道周围；
四是新老蜜蜡时代不同，工艺不同，导致表现形式不同；最后是价格的差异
1、老蜜蜡有包浆和皮壳
包浆的官方定义：包浆又称“黑漆古”，它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。
2、老蜜蜡的开片、冰裂和风化纹
开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰了。宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。以宋代哥窑产品最为著名。开片又称冰裂纹， 按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。分为“大开片”、“小开片”。小片细碎的。
小蜜个人认为和老蜜蜡的外在环境和使用方式有关，蜜蜡处于干燥的环境，或者长期不把玩，就会出现脱水现象，导致蜜蜡出现开片、冰裂和风化纹。但并不是所有的老蜜蜡都有开片和冰裂，正常情况下琥珀容易冰裂，一般有个30-50年琥珀就能够形成冰裂，而蜡质纯正和杂质的老蜜蜡，由于密度大，不易形成冰裂，很多百年以上的老蜜蜡饼子和桶珠都看不到冰裂。同样，很大一部分老藏蜡也没有冰裂，因为*使用藏蜡的频率高，经常佩戴，蜜蜡始终保持在一个滋润的环境，并且*气候不像中东那样干燥，所以冰裂现象明明显。
3、老蜜蜡的孔道磨损
孔道是判断老蜜蜡一个重要的标准，因为老蜜蜡作为宗教圣物和贵族饰物，多用绳子串起来，比如*教33、66、99粒念珠，比如说一些项链等。蜜蜡的硬度不高，质地松软，因为在长年累月的佩戴和把玩过程中必然会导致孔道的磨损。一般表现为孔道较为圆润，圆润孔道以藏蜡为典型代表。再就是钥匙孔，西亚蜡的钥匙孔较多。老蜜蜡孔道的形状与当地使用老蜜蜡的习惯，也就是穿绳子的方式有直接关系。老蜜蜡藏友会注意到，有些老蜜蜡的孔道未见明显磨损，这是为什么呢？这也是我想继续深入的，孔道并非老蜜蜡判断的充分必要条件，几种情况可能造成老蜜蜡小孔道：一是蜜蜡从古至今都算奢侈品，价格不菲，所以一部分老蜜蜡被珍藏保管，使用率不高，比如一直挂在室内装饰，或者存贮在箱柜中，不使用自然不磨损，但自然氧化没有停止，仍然会形成包浆；二是珠子小磨损就小。一些老蜜蜡珠子很小，如老蜜蜡圆珠子，质量很轻，与绳子的摩擦自然不够力度，孔道磨损不明显；三是串绳子的方式。大家注意到欧洲的老蜜蜡经常在蜜蜡珠子之间打一个节，将蜜蜡珠子固定住，这样也会导致蜜蜡孔道磨损不明显。
4、新老蜜蜡的工艺差别
新蜜蜡的工艺就不用说了，现在的雕工了得啊，栩栩如生。然而，百年前的工艺肯定是不如当下，所以造成老蜜蜡雕件少珠子多，雕件既是有，雕工也比较单一，不是所百年前的雕刻技术不好，只是在蜜蜡这种特殊材质上进行雕刻的工艺差。
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